改动张国荣，删掉王祖贤，重制的《东邪西毒》是部好电影吗？
文章来源：佛山娱乐网 | 2023-08-02
王家卫的电影从来不能用正常的眼光去看待。
不讲究什么起承转合，也不会搞什么完整故事，人物的行为和思维总是跳跃的，往往寥寥数笔勾勒情感世界的千沟万壑。
在他的镜头下，呈现出来的画面是生活化、心理化、情绪化、个性化和风格化的。
但电影中的某句台词、某个画面、某种情绪，又能吸引人停驻观看，《东邪西毒：终极版》便是如此。
在《东邪西毒：终极版》中，有一个名字无法回避，那就是张国荣。
他饰演的欧阳锋，孤独、骄傲、迷惘、醒悟，时而锋芒毕露，时而沉默不语，时而愁眉不展，心情阴晴不定，性格偏神经质。
这样一个角色，不需要大开大合的动作，反而要细腻入微，否则就会沦为矫情做作，但张国荣的演绎，于眼神中流转，各种情绪随之变化。
对大嫂的恨意和释怀，跟来往过客的共情，与好友的倾诉衷肠，喃喃自语的伤而不悲，孤身一人的登高望远，张国荣都诠释的丝丝入扣。
有了张国荣的出色发挥，片中“情”这个字会用的更妙。
《东邪西毒：终极版》还是王家卫一贯的男女情事，一群人害怕被拒绝，想忘记却始终难以忘怀。
黄药师喝了“醉生梦死”酒，说是忘了桃花，其实仍然爱着桃花，找的地方虽人面不知何处去，但桃花依旧笑春风。
欧阳锋远走他乡，大漠孤烟为伴，长河落日相随，而人最大的烦恼就是记性太好，白驼山在他的记忆中总是挥之不去。
他们为什么忘不了却要强行忘记？因为他们都茫然。
欧阳锋是贯穿始终的主线，他的开始是迷茫，爱人嫁给了兄长，他不知如何抉择。
所以选择离开，但内心一直未曾忘记以前的温存，隐居大漠，开一间小店，专做杀手经纪，遇到之人皆迷茫。
慕容嫣为黄药师是否爱她而焦虑，盲武士想回家乡看桃花，余少群桃花依旧，可爱人却不再是他。
黄药师暗恋欧阳锋大嫂，喜欢好友盲武士的老婆，又对慕容嫣留情，但对谁都没许，洪七初闯江湖，认为老婆是牵绊，不知江湖是什么。
欧阳锋过着刀口舔血，听叶欢人倾诉的日子，看似开导每个人，活得很通透，可他自己还是没想清楚到底该不该重回白驼山，面对曾经的爱人，现在的大嫂。
他们都是天地孤影，想要任我行，可世事苍茫，又怎会如云烟飘散。
王家卫正是用《东邪西毒》中的众人迷惘，心事重重，来隐喻回归临近，当时的港人该何去何从的心态，但王家卫在电影中给出了答案。
欧阳锋一把火烧了小店，回到了家乡白驼山，慕容嫣舍掉羁绊，成了独孤求败，黄药师寻得桃花岛，自此不理世事，盲武士不再纠结，洪七带着老婆闯江湖。
这些人的选择突出两种态度，回家和释然，这也是王家卫对待回归的建议，没什么值得恐惧，也不用担忧，回家是好事，生活照样过。
除寓意之外，《东邪西毒：终极版》的视听享受也是极致的。
在惊蛰、夏至、白露这三个篇章内，王家卫借用林青霞、梁朝伟、张学友来展现顶级的视听盛宴。
正如《天净沙·秋思》一般，王家卫写出了“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”
即使不给最后一句“夕阳下，断肠人在天涯”，我们也能从电影中感受到他想要抒发的感情。
惊蛰篇中，王家卫如何表现慕容嫣（慕容燕）的失落、悲戚和纠结？仅用了三样东西，鸟笼、阴影和边缘构图。
慕容嫣手里提着的鸟笼就是被围起来的她，明知黄药师是酒后失言，却信以为真，认为他真的爱自己，便放弃闯荡江湖的男儿身，恢复女人样。
可一句戏言又怎可当真，慕容嫣试着跳出整日期待又日日失望的围艾米纳姆城，在慕容嫣和慕容燕之间来回徘徊，却怎么也放不下黄药师究竟爱谁的选择。
就像笼中的三只鸟，两只是慕容嫣的分裂，一只是黄药师，但圈起来的爱情始终带着枷锁，桎梏着忘不了的一个人。
直到欧阳锋的一句“不就是你咯”，慕容嫣才不再需要鸟笼，成为了重新开始，忘记过去的独孤求败，一个鸟笼，诠释断舍离。
在慕容嫣始终忘不了黄药师的时候，镜头中的她一直处于阴影之下，在画面的一侧，从未立于青天白日和中间位置。
其实，王家卫的意图很明显，当一个人爱到深处时，是没有自己的，总是觉得自己哪里不够好才惹得对方老是不现身。
于是，在这场不对等的等待中，慕容嫣无法正视自己，渐渐边缘化，渺小到看不见自己，所以阴影是她迈不过去坎儿，做不回真正的自己。
这两处视觉符号出来后，即使王家卫不必刻意通过林青霞来自述或解构，观众也能从中感受到角色散发出来露云娜的情绪。
夏至篇中，王家卫用象征的表现手法让梁朝伟饰演的盲武士更加传神。
一个好的导演对于演员的演技来说是加成的，因为他可以借助很多视听语言让演员平平无奇的一个背影充满解读意味。
片中的梁朝伟并没有演盲的状态，还是按照一个正常人来走戏。
但王家卫用太阳的光亮由明变暗，马贼从清晰到模糊，周围成为噪点的变化，轻而易举的完成盲武士看不见的过程。
这也是王家卫跟其他导演的区别，其他导演演绎盲，大多都会交给演员，用戴墨镜、拿拐杖、手摸墙来外显，失去了自己主导，也就没有作者性。
白露篇中，王家卫还是采用了自己钟爱的抽帧。
洪七的刀快，怎么样才算快？画面模糊，动作看不清，刀声突起，飞沙走石，飞沙散去，马贼倒地，抽帧正好可以体现这种效果。
此时观众便不再觉得王家卫的抽帧是无意义的装，而是高手过招的高超武学，唯一遗憾的是王家卫请来洪金宝做动作指导，但他的作用却被弱化了。
可王家卫的这种招人“恨”，恰恰是《东邪西毒》的灵魂所在。
倘若放大动作，功夫则会喧宾夺主，电影的意境，含蓄、优美和情景交融就会大大失色，王家卫的电影语言也将不再统一。
毕竟看王家卫的另类武侠，没有人会冲着武术而去，王家卫更不会为了这点醋，去包这顿饺子，若失去了落雨、升格，失落情绪，抽帧、独白与定格，那还叫王家卫吗？
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