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只上Metallica法律即正义贝斯消失之谜左光平张晓洁昌吉洪京民张德兰z

文章来源:佛山娱乐网  |  2022-10-02

Metallica《法律即正义》贝斯消失之谜

海特菲尔德(James Hetfield)在2008年说:“贝斯在《And Justice for All(法律即正义)》专辑里被掩盖的原因有两个。第一个原因是,杰森(Jason Newsted)想要复制我的节奏吉他部分,以至于很难说清楚我的吉他什么时候开始,他的贝斯什么时候结束。”

“我在专辑里的音调非常跳跃,全是低音和高音,很少有处于中间段的。我的吉他声吞没了所有低频的声音。杰森和我在混音时总想取得同样的地位。”

1991年,主唱将《Black Album》里清晰的节奏归功于洛克(Bob Rock):“鲍勃在编曲和突出低频音色上帮了我们很大忙,也就是说他让吉他和贝斯变得平衡和谐。”

在同一个采访里,海特菲尔德取笑乌尔里希(Lars Ulrich)在Metallica 作品里的演奏:“他没有被吉他声困扰,反而被贝斯声搅乱了。”

阅读上期:

贝斯去哪儿:Metallica神专3德惠0年

原创作者:二加

:Echo

尽管海特菲尔德和乌尔里希都不曾确认过在《Justice》 这张专辑混音过程中到底发生了什么,来自不同阵营的说法却非常一致。

在2015年的采访中,混音工程师史蒂夫·汤普森述说了他所记得的事情。他的目标本是使其像《Master of Puppets》一样变得非同凡响,但是他意识到他们更想要没有贝斯,更车库的声音。

他首先调试了乌尔里希的鼓的均我们在管路挤出方面增加了硅胶管和微细导管的能力衡器,想让鼓声更悦耳,海特菲尔德虽然同意了,但是乌尔里希却往汤普森厌恶的方向作了进一步修改。然后工程师说,鼓手将注意力转到了贝斯上。

Jason Newsted 和 Lars Ulrich

汤普森回忆道:“当时他说,‘你听到贝斯的部分了吗?’我说:‘听到了,那真是太棒了。他做的真是太好了。’他说:‘我想要你调低贝斯的声音让它在混音中基本听不见。’我说:‘你是在开玩笑吧?’他说:‘不,把他的声音调低。’我于是将贝斯调到了几乎听不见的程度,然后他说:‘现在再调低5分贝。’我转身看着海特菲尔德说:‘他认真的?真让我吃惊。’”

2008年,因为根据纽斯泰德所说,他刚加入乐队的时候乐队的人都不待见他,所以当乌尔里希被问起专辑里贝斯的声音是不是被蓄意调低时,他说那不是故意的。

他说:“《法律即正义》从头到尾都是只属于詹姆斯和拉尔斯的表演,但不是像:‘去他*的,把他的贝斯调小声一点。’这更像是‘因为我们在做混音,所以给自己一点鼓励然后把节奏和鼓点突出一点。’但是我们基本上只是把其他声音都调大了一点直到把贝斯的声音淹没。”

“我们不是故意把你贝斯的声音调小的。”“……给你一个眼神自己体会!”

拉斯玛森(Flemming Rasmussen)在2016年说:“这都是因为他们,这是肯定的。是詹姆斯和拉尔斯说调低贝斯的声音的。我知道这是事实因为我问过他们。”

但到了《Black Album》的时候,事情发生了改变。海特菲尔德在1996年谈起乐队的创作过程时说:

“过去我和拉尔斯束缚着所有人。现在我们要是来到工作室看到杰森已经完成好的贝斯部分,我们会觉得:‘不会吧?让我们数到10然后把它放进歌里听听。’我们注意到这些年来杰森在音乐上是多么沮丧,他创作的许多东西最后都没能出现在唱片上。他想让人们也听到他的创作。”

Metallica

"Black Album"

1991

纽斯泰德用他稍多一点的创造性,和乐队一直合作到2001年,直到乐队其中扣除研发及摊销费用(分别约为9000万欧元)和外汇影响约8000万欧元(负4%)和他的副项目— 发行专辑《Echobrain》发生了冲突。纪录片《Some Kind of Monster》记录下了这场混乱。

最终在2003年《St. Anger》的录制中,纽斯泰德被录音室的鲍勃·洛克所(2)数字化技术将深入改变制造业的生产模式和产业形态取代,然后他的位置就被前Ozzy Osbourne贝斯手罗伯特·特鲁希略(Robert Trujillo)永久取代了。

过后一想,他对《法律即正义》最后为什么会成了那样有了新的见解。

海特菲尔德回忆道:“在心理上,不自觉地,潜意识地就变成了这样,‘他没有像克里夫(Cliff Burton,前贝斯手)那样弹奏,完全不一样。他用拨片像詹姆斯那样弹着速度金属,这不对味,所以把你能听到嗤咔嗤咔贝斯声的地方都调小声一些。’而且在1988年,我们也开始尝到了名声的甜头了,于是我们开始膨胀了。”

Cliff Burton

在过去三十年缺少贝斯 一直是Metallica粉丝们争论的焦点。用着家里最便宜的录音谢承伟软件和一些额外时间,一些粉丝尝试着重新给《法律即正义》混音,使得纽斯泰德的贝斯声更加清晰。

第一次出现在2015年,一个名叫Josh10177的油管用户上传了《And Justice for Jason(给杰森的正义)》,但是他没有解释他是怎么制作的,不过从音效判断,应该是调节了均衡器。

其他的混音更加别出心裁,是一个叫詹姆斯·梅森的用户在2017年上传的。对区分乐器的频率,选录黑胶的歌曲片段来获得更偏向贝斯的音效,还加入了一些粉丝录制的贝斯音轨来使它更完善。

尽管这位用户并没有很明确地这样说,但值得注意的是一些歌的贝斯音轨是能通过“吉他英雄:Metallica”这个游戏软件分离出来的,这可能也是那些贝斯音轨的来源之一。(还有一个混音有意地做成就好像波顿在弹一样。)

And Justice for J自然卷ason

纽斯泰德在2013年说:“有一天在美国密歇根州的庞蒂亚克,这个孩子走过来给了我《And Jason for All》。他把贝斯的音轨重新混进了专辑里。我谈过这件事很多次,但我没有真正去留意过“

”而他说:‘这是给你李春波的,是它本应有的样子。’然后我说:‘它本应有的样子就是它最后做出来的那样子以及它如何在这个世上留下的光辉一笔。不过这很酷,里面是有贝斯吧?太好了,我很感谢你。”

海特菲尔德和乌尔里希都同意纽斯泰德的主张,那就是最后做出来的成品就是它本应有的样子,它也会一直保持下去。

在过去的这些年,Metallica重新录制过也重新发售过他们一系列的专辑,最近的一张是去年发行的《傀儡之王》。拉斯玛森说过粉丝们应该要期待在里面听到歌曲“不一样的版本”,而不是只是去期待听到一首重新混音的《法律即正义》。

Metallica

"Master of Puppets"

1986

海特菲尔德说:“这些唱片是一个时代的产物。他们是历史的快照,也是我们故事中的一部分。其实《法律即正义》本可以稍微多用一些低音而《St. Anger》本可以少用一点小鼓,但也正是这些成就了这些唱片的东西成为了我们历史的一部分。”

汤普森也确认了乐队并没有打算要重新录制《法律即正义》。他在2018年说:“他们想要保持原样。他们可能会重新录制,但最多也只会是重新录制。告诉你事实,我甚至不知道原本的音轨有没有被保存下来。”

尽管他们确实想要保持原样,乐队还是表达了对最终成品的遗憾,而他们愿意带着这些遗憾走下去。

哈米特说:“真希望当初我们能把《法律即正义》做得更好。虽然当时这听起来是个有趣的概念,但是现在我认为这张专辑已经没那么好听了。我喜欢这些歌曲,但是听起来节奏很强劲,这是带点贬义的,并不是在称赞它。”

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纽斯泰德说:“我们被人所诟病,糟糕的事也在发生。我在努力适应并向前走。现在如果你去问他们,他们有时间了,也成为了父亲,你知道的,生活,成熟,许多事情。他们会直接当着面对你说。”

在他们2009年入选摇滚名人堂的时候,汤普森发现自己坐在乌尔里希的旁边,经历了几乎和上述纽斯泰德一样的情景。

当初的经历再一次重现,工程师回忆道:“拉尔斯开始说,‘《法律即正义》里的贝斯到底是怎么回事?’他问了我这个问题,我真想在那揍晕他。这让我感到羞耻因为是我让贝斯的声音消失在专辑里的。”

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